A Night at The Museum by Jake Halpern
拉雪兹神父公墓是巴黎最大的公墓，肖邦、普鲁斯特和王尔德在这里静静沉睡。在Vjeran Tomic成为整个巴黎的谈资前，他就每天在这里练习日后让巴黎人震惊的爬墙技巧。Tomic说，高大沉静的墓碑似乎在发出无声的召唤，让他忍不住想爬到墓碑顶端上去。
Tomic1968年出生于巴黎，他的父母是来自波斯尼亚的移民。由于母亲病重，父亲便将1岁的Tomic送到波斯尼亚的祖母家。11岁时，Tomic才回到父母身边。那时他几乎认不出自己的父母，也不会说一句法语。
因此，Tomic和家人的关系十分紧张，但他在学校的表现还行，尤其喜欢绘画。无聊时，他便在巴黎的大街小巷闲逛。
16岁的一天，Tomic逛到了橘园美术馆。他被美术馆中陈列的几幅雷诺阿儿童画所吸引。在Tomic眼中，雷诺阿笔下的世界是有别于现实的平行空间，像魔法一般点亮了灰暗的巴黎。艺术，深深感动了Tomic。
回家后，Tomic向父母宣称自己以后要做画家。这个念头自然被嗤之以鼻，他开始产生了逃家的念头。渐渐地，Tomic连学校也不大去了，和朋友们终日游荡，拉雪兹公墓附近一处废弃的仓库成为了他们的大本营。
为了维持生活，这帮男孩从附近的一家工厂偷来玻璃制品，再拿到跳蚤市场上贩卖。他们还尝试着攀上高耸的公墓围墙，以此作为跳板，爬进附近的公寓里。
Tomic的攀爬和盗窃技巧日渐成熟，他开始“光顾”起了更富裕的社区。他通常独自行动，翻越高墙、跨过屋顶、撬开门锁。Tomic经常会“访问”同一间公寓好多次，不拿任何东西，只为找寻最有价值的物品。他最爱的是体积小又容易出手的珠宝。
设计师菲利普·斯塔克（2016年受邀设计了小米MIX手机）的家就曾是Tomic的下手对象。Tomic只从斯塔克家偷了一样东西——他女儿从母亲那里继承的一件珠宝。斯塔克说，自己完全不了解Tomic，不过感觉这个悄悄来又悄悄去的神秘人物是一个像亚森·罗宾（Arsene Lupin，法国作家莫理斯·卢布朗书中风流倜傥劫富济贫的侠盗）那样的绅士盗贼。
当然，Tomic可不是小说里那等理想人物。他身上背了很多犯罪指控：贩毒、盗窃、抢劫、发死亡威胁、非法拥有武器，等等。他的一位朋友形容Tomic给人的感觉是“粗暴又有点神秘”。
但Tomic也不是人们通常印象中的窃贼。他喜爱美术、古典音乐、大自然、动物、奶酪和葡萄酒。G-star裤子、纽百伦跑鞋、羊绒滑雪帽和鳄鱼牌内衣是他的标配衣装。Tomic继续保持着在巴黎城中漫步的习惯，朋友们说他像诗人亚瑟·兰波（Arthur Rimbaud，19世纪法国天才诗人）。
Tomic最爱的是高雅艺术。他欣赏马蒂斯“喜悦跳动的色彩”、克利姆特的“肉感”和雷诺阿在“儿童画中呈现的甜蜜”。有一天晚上，他做了一个梦，梦到自己从一家博物馆里偷了五幅画。Tomic觉得，这一定是一种预兆。
2010年5月，Tomic在塞纳河边散步，走到了一座装饰艺术风格的建筑旁。透过窗户向室内望去，他发现墙上挂着一副立体主义绘画。吸引Tomic的倒不是那副画，而是那扇窗户。他发现，自己曾经拆卸过和这一模一样的窗户。之后，他了解到这座建筑就是巴黎现代艺术博物馆。
几天后，Tomic前往博物馆参观。他注意到，虽然博物馆墙上安装的移动探测器应该在有人经过时，从闪绿光转变为闪红光，但好些探测器似乎已经不管用了，一直闪的都是绿光。于是，Tomic开始正式计划把他偷画的梦变为现实。
艺术作品虽然价值连城，但并不受小偷青睐。因为有名的画太烫手，哪怕是按照估价十分之一的价格出售，也很少有人敢接手。
不过，Tomic倒是有一位生意伙伴，Jean Michel Corvez。Corvez是一位法国商人，他拥有好几处产业，包括一间画廊。从2004年两人相识开始，Tomic通过他转手卖出了价值9万欧元的物品。
参观完博物馆后，Tomic来到Corvez的画廊，和他聊起了这件事。Corvez说，自己在帮人找一副莱热（Fernand Léger，法国立体派画家）的画，而博物馆正好收藏了一幅他的《烛台静物》。这幅画上次借给另一家博物馆展出时，保险是400万欧元，它的市价应该比保险价还要高。Corvez给Tomic报价4万欧元，让他帮忙搞到这幅画。
2010年5月14日，Tomic开始行动。连续六天，他在每天凌晨时分，来到美术馆一扇处于摄像头死角的窗户边，耐心旋下窗框上的每个螺丝，在本来放螺丝的孔洞里填上和窗框颜色一样的塑模粘土。
5月20日，一切工作就绪。Tomic用两个真空吸盘轻轻取下窗户，进入博物馆内。确认没有引起任何警报后，他开始了行动。
Tomic首先取下莱热的画，完成了Corvez的委托。接着，他又拿了马蒂斯的《田园诗》、莫迪利亚尼（Amedeo Modigliani，意大利表现主义画家）的《拿扇子的女人》、毕加索的《豌豆与鸽子》以及布拉克的《艾斯塔克旁的橄榄树》。
本来，只拿莱热的那张画就够了，但Tomic完全无法控制自己。他说，看到喜欢的画，就好像遭受到情感上的重击，他非拿不可。
Tomic的一位朋友曾将他比作一位可以感知艺术作品的力量，与其交流的萨满巫师。Tomic同意这个说法。他说，当自己触摸一件古董物品时，能感觉到它在诉说一代代人的往事。
那一天，Tomic差点就要拿第六幅画，莫迪利亚尼的《蓝眼睛的女人》。但他说，当自己正要取下这幅画时，突然感觉到这幅画在对他说：“如果你拿了我，你将后悔终生”。一股巨大的恐惧袭来，他只带着到手的那五幅画离开了博物馆。
当天晚上，五幅名画从博物馆失踪的消息传遍了整个世界。这些画是巴黎现代艺术博物馆最重要的收藏，总价值估计超过7000万美元。这是自1990年波士顿伊莎贝拉博物馆失窃以来最大的盗窃案。
窃案发生6个月后，法国警方还没找出有用的线索，直到一位匿名举报人告诉了他们Tomic的名字。通过电话窃听以及跟踪，警察大致确定Tomic就是那个偷画贼。不过，他们迟迟没有作出逮捕的决定。
这五幅画并不好出手。有顾客花8万欧元买了莱热的画，但知道博物馆失窃的消息后，这位顾客将画退还给了Corvez，连自己的钱都没要回。倒是那副莫迪利亚尼的画找到了买主，33岁的钟表匠Yonathan Birn。
Birn把这幅莫迪利亚尼存在银行保险柜中。因为他的钟表店安保措施齐全，Corvez便和Birn达成协议，将另外四幅画藏在他店里的一个大衣橱后面。
到2011年春天，Tomic手头的钱已经花光。他闯入了一户高级住宅，偷走了户主收藏的手表和一副毕沙罗的画。他不知道的是，警方一直在跟踪他的行动。很快，Tomic就被逮捕了。
在审问中，Tomic不无骄傲地承认，自己是五幅名画失窃案的始作俑者。警方同时突击搜查了Corvez的画廊和Birn的钟表店，但没有找到那些画。
Birn说，其实在警方搜查时，那四幅画就藏在大衣橱后面，但没人注意到。在搜查结束后，他从保险库拿回了那副莫迪利亚尼。惊恐万分的他把所有五幅画都毁掉了，扔进了店外的垃圾桶里。Birn和Corvez很快也被逮捕。
不过，很多人都认为Birn没说实话，就连他的妻子也怀疑丈夫是否会把这些画扔进垃圾桶。Corvez也作证说，以Birn的智商，他不可能干这种蠢事。但是，Birn坚持这一点，警察也没能在任何地方找到这五幅画。
经过这场“世纪大窃案”，假如这些画再出现在市场上，一定会身价倍增。达芬奇的《蒙娜丽莎》本来并不出名，直到1911年被盗走又寻回后，才成为为世人瞩目的名画。Birn一定知道，当他出狱后，如果那些画还在的话，定会为带来不可估量的收益。
2017年1月，巴黎高等法院开始对这起盗窃案的审判。Tomic的故事传遍了整个巴黎，记者们给他取了个外号，叫“蜘蛛人”。
对这位技艺高超、热爱艺术的窃贼，法国公众的感觉复杂又微妙。因为在法国文化里，人们向来对扰乱既有秩序者有着更多的宽容和同情。一位法国记者说，Tomic的这场盗窃案拥有侠盗罗宾故事里的所有元素：“一次超乎寻常的盗窃，近乎完美的组织，没有暴力，由一位艺术家一样的人进行”。
最终，Tomic被判刑八年、Corvez七年、Birn六年。和Corvez与Brin的慌乱相比，Tomic在离开法庭时镇定自若。在监狱里，他用写信和练习画插画打发时间。他设计了许多瓷器，有卵形的糖罐，以及高脚杯样式的茶杯，希望在出狱后将它们制作成实物。Tomic说，自己不会成为下一个雷诺阿，但他很感激自己终于有时间创作艺术了。
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